代的作品，這新聲，新在何處?

　　女：那我得先問你一個問題：《彝族舞曲》是柳琴藝術家王惠然在1960年創作的，柳琴藝術家寫了一首琵琶精品是不是歪打正著。

　　男：不是，王先生本是一位造詣很深的琵琶演奏家，13歲學琵琶、月琴。后又改革山東樂器柳琴，他對現代琵琶曲目的創作和演奏技法也作了革新，如“四輪指”的運用。

　　女：銳意改革，不管在什么領域，都必然能領風氣之先，這還不是“新聲”嗎?

　　男：以問作答，你的回答也夠新的，那我們再來變變口味，請欣賞兩首獨奏曲，第一首，二胡獨奏《二泉映月》演奏者：李源源(中央民族樂團獨奏演員，1992年獲全國器樂比賽青年組第一名，多次出國巡回演出)

　　第二首，琵琶獨奏《龍船》江南民間樂曲林石城整理

　　演奏者：張紅艷(中央音樂學院教師，碩士研究生)

　　九，獨奏(畢)

　　女：有人說，中國的民族器樂更適合于抒情性的獨奏，象古琴，是最典型的。胡琴的前身嵇琴早在宋代就成為了獨奏樂器，奇怪的是在二胡流傳下來的傳統樂曲中竟沒有一首是獨奏曲，這是為什么?

　　男：我覺得有兩個原因，一是器樂本身，與西方器樂比，我國的某些民族器樂在音域、音量、轉調等方面是受了一些局限，但更重要的還是音樂家的觀念，就以二胡為例，劉天華就在前無古人可鑒的情況下寫出了10首優秀的二胡獨奏曲，到現在光二胡獨奏曲就在300首以上。

　　女：這正應了一句廣告詞“有多遠，我們就能走多遠”。

　　男：不錯，19世紀以來，我國許多音樂工作者在學習西方音樂的基礎上對幾乎所有種類的民族樂器都進行了改革，中國新民族器樂的面貌日見更新，不僅在形式上還是在內容上都發生了翻天覆地的變化，獨奏、協奏，中西合璧的交響形式的民族管弦樂都在創新發展中。

　　女：下面就請大家欣賞一組不同形式與內容的民樂大合奏，第一首《北京喜訊到山寨》

　　男：第二首《花好月圓》

　　女：第三首《瑤族舞曲》

　　合：最后一首《拉德斯基進行曲》請欣賞。

　　十，民樂大合奏(畢)

　　合：謝謝!謝謝大家在節目進行中的積極參與

　　男：有了大家的積極參與才有我們這臺節目的圓滿成功。

　　女：有了大家的積極參與才有我們城市的繁榮昌盛。

　　男：今年是我國經濟大發展的又一年，宏圖展現也要靠大家的積極參與啊!

　　合：謝謝大家了!晚會到此結束，祝大家元宵節快樂，再見!